طبقه بندی: فیلم،

طبقه بندی: سمپل ها،

 

دلم میخواست

 که پشت فاصله را بشکنم

و تمام راه و بیراهه را

یک نفس 

زیر پا بگذارم ..

دلم میخواست

بهای آن بهانه ات

چیزی غیر از این دوری بود...

طبقه بندی: آموزش،

 

«یک اتاق شیک و مدرن، بدون پنجره، یک آینه‌ی قدی در منتها الیه سمت راست اتاق نصب است. یک میز کامپیوتر که تعدادی کتاب مربوط به فیلمنامه‌نویسی روی آن وجود دارد، سمت دیگر تخت و یک ساعت دیواری نیز بالای تخت نصب شده است.»

روز – داخلی – اتاق‌خواب الف

زنی تنها روی تخت خوابیده، ساعت شماته‌داری که ۸:۳۰ دقیقه‌ی صبح را نشان می‌دهد کنار تخت روی میز قرار گرفته است و زنگ می‌زند. زن ساعت را خاموش کرده و از اتاق بیرون می‌رود. او برای مسواک‌زدن به دست‌شویی رفته سپس یک موزیک مدرن خارجی گذاشته و برای آماده کردن صبحانه به آشپزخانه می‌رود. صدای موزیک در خانه پیچیده و میز صبحانه در آشپزخانه نصفه‌نیمه رها شده است. زن درحال رقصیدن با موزیک روبه‌روی آینه‌ی قدی می‌ایستد، سیگاری روشن کرده، با چهره‌ی خودش بازی می‌کند و به آینه می‌خندد. بالای آینه‌ی قدی، روی دیوار، ساعتی نصب شده که ۹:۵۰ دقیقه‌ی صبح را نشان می‌دهد.

روز – داخلی – راه‌پله‌ی آپارتمان الف

در راه‌پله‌ی آپارتمان یک ساعت مُچی مردانه افتاده است که عقربه‌اش رأس ۱۰:۰۰ صبح را نشان می‌دهد. زن که چند طبقه بالاتر زندگی می‌کند از راه‌پله‌ها به پایین آمده و متوجه ساعت مچی می‌شود. خم می‌شود تا ساعت را بردارد؛ اما به محض اینکه دستش به ساعت می‌خورد از راه‌پله‌های آپارتمان به یک فضای دیگر منتقل می‌شود.

روز – خارجی – رستوران شیک الف

زن به شکل ناباورانه‌ای روبه‌روی یک رستوران ظاهر شده و همان ساعت مچی مردانه که الآن ۱۲:۰۵ دقیقه‌ی ظهر را نشان می‌دهد، در دستش است. او به میله‌های جلوی رستوران درحالی ‌ که از تعجب ماتش برده، تکیه داده است. مردی غریبه از پشت با یک شاخه گل به سمت زن می‌آید. مرد غریبه، زن را با شخصی دیگر اشتباه گرفته، معذرت‌خواهی می‌کند و می‌رود. زن، بُهت‌زده به دورواطرافش نگاه می‌کند.

روز – خارجی – مقابل رستوران شیک الف – ادامه

زن همان‌طور که با حیرت به میله‌ها تکیه داده متوجه حضور زن و مردی جوان مقابل رستوران می‌شود. با نگاهی کنجکاوانه به آن‌ها زُل می‌زند. زن و مرد جوان از پله‌ها بالا رفته و وارد رستوران می‌شوند.

روز – داخلی – رستوران شیک الف

مرد و زن جوانی که وارد رستوران شدند پشت میزی نشسته و با هم گرم صحبت‌اند. زنی که مقابل رستوران ظاهر شده بود، گویی که به مطلبی پی‌برده باشد، با عجله و شتاب قصد ورود به رستوران را دارد؛ اما دم در ورودی رستوران، روی پله‌ها پایش گیر کرده و زمین می‌خورد ولی ساعت از دستش جدا نمی‌شود.

روز – داخلی – سالن انتظار فرودگاه

زن پس از زمین‌خوردن روی پله‌های رستوران این‌بار در فرودگاه روی پله‌برقی ظاهر می‌شود. ساعت مچی مردانه هنوز در دستش است و ۱۴:۲۵ دقیقه‌ را نشان می‌دهد. بلندگوی سالن اعلام می‌کند که مسافرین پرواز شماره‌ی ۶۰۷ به مقصد کیش ساعت ۱۵:۰۰ جهت دریافت کارت پرواز مراجعه کنند. زن نفس‌زنان، ترسیده و متجعجب بلیطش را نگاه می‌کند، چمدانش را برداشته و به سمت در خروجی می‌رود.

شب – داخلی – آشپزخانه‌‌ی الف

زنی که در طی روز در رستوران و بعد فرودگاه ظاهر شد، مستأصل و درمانده روی یکی از صندلی‌های آشپزخانه نشسته، ساعت مچی مردانه در دستش، به میز نهارخوری تکیه داده و غرق در فکر کردن است. ساعت، ۰۰:۴۰ دقیقه‌ی بامداد را نشان می‌دهد. همسر زن، همان مردی که ظهر با یک زن غریبه وارد رستوران شد به خانه می‌آید. زن که متوجه حضور مرد شده سراغ ظرف‌ها می‌رود و خودش را با شستن آن‌ها سرگرم می‌کند. مرد روی اُپن آشپزخانه یک بلیط هواپیما می‌بیند. آن‌را برداشته ساعت پرواز را که ۱۲:۰۰ بوده را چک کرده، بلیط را سرجایش گذاشته، نگاهی به زن می‌کند و به اتاق خواب می‌رود.

روز – داخلی – اتاق‌خواب الف – ادامه

مردی (همسر زن) تنها روی تخت خوابیده، ساعت شماته‌داری که ۸:۳۰ دقیقه‌ی صبح را نشان می‌دهد کنار تخت روی میز قرار گرفته است و زنگ می‌زند. مرد ساعت را خاموش کرده و از اتاق بیرون می‌رود.

روز – داخلی – آشپزخانه‌ی الف – ادامه

مرد درحال آماده کردن میز صبحانه است. میز را آماده کرده و از آشپزخانه بیرون می‌رود.

روز – داخلی – دست‌شویی الف – ادامه

مرد، روبروی آینه، درحالی که یک ملودی را با سوت می‌زند، ریشش را اصلاح می‌کند.

روز – خارجی – مقابل رستوران شیک الف

مرد، کت‌وشلوار پوشیده (همان لباسس که هنگام همراهی زن جوان در همین رستوران تنش بود) درحالی که از تعجب خشکش زده و یک ساعت مچی زنانه که ۱۲:۰۵ دقیقه‌ی ظهر را نشان می‌دهد، در دستش، مقابل رستوران ظاهر شده است. در یک دستش کیف و در دست دیگرش ساعت مچی زنانه است. هیچ تکانی نمی‌خورد. فقط با چشمانش این‌وروآن‌ور را نگاه می‌کند.

روز – خارجی – مقابل رستوران شیک الف – ادامه

مرد، آن‌طرف خیابان زنی را می‌بیند که قبلاً با او وارد رستوران شده بود. زن از ماشین پیاده شده و یک شاخه گل هم در دستش است. مرد هنوز متعجب، نظاره‌گر زن است. مرد جوان دیگری از ماشین پیاده شده و به همراه زن به سمت رستوران می‌آیند. مرد متعجب این صحنه‌ها را می‌بیند و بیشتر بهت‌زده می‌شود. مرد و زن جوان وارد رستوران می‌شوند. مرد متعجب چند قدم به سمت رستوران برمی‌دارد و از پشت شیشه به داخل نگاه می‌کند. مرد با عجله و شتاب به سمت در ورودی می‌دود، وارد که می‌شود به زمین می‌خورد…

روز – داخلی – رستوران شیک الف

ساعت مچی زنانه روی زمین افتاده است و دست مرد غریبه‌ی دیگری آن را از زمین برمی‌دارد.

روز – داخلی – رستوران شیک ب

مرد غریبه‌ای که ساعت مچی زنانه را از زمین برداشت، دم در ورودی رستوران ایستاده و با تعجب به ساعت نگاه می‌کند. یک زن، همسر مردی که در رستوران قبلی زمین خورد، وارد رستوران می‌شود. زن به سمت مرد می‌آید، یک گل به او داده و پشت میزی می‌نشینند. مرد جوان ساعت را در جیبش پنهان می‌کند. بالای میز پذیرش رستوران ساعتی دیواری، مشابه ساعت دیواری نصب شده در خانه‌ی الف، و رستوران الف که ۱۴:۲۵ دقیقه‌ی بعدازظهر را نشان می‌دهد، نصب است.

شب – داخلی – اتاق خواب الف

زن و مرد جوان (شخصیت‌های اصلی) کنار یک‌دیگر روی تخت دونفره، ولی با فاصله، به‌گونه‌ای که انگار با یک‌دیگر قهر‌اند، خوابیده‌اند. ساعت دیواری بالای تختشان ۰۰:۴۰ دقیقه‌ی بامداد را نشان می‌دهد. در خانه جز صدای تیک‌تاکِ ساعت هیچ صدای دیگری نمی‌آید. ساعت شماته‌دار باز هم زنگ می‌زند ....

نویسنده: هومن نیک‌فرد

طبقه بندی: داستان و فیلم نامه،

طبقه بندی: طرح دیدگاه،

یکی از کار هایی که ما باید در تدوین انجام بدیم کار با صدا و بررسی صدا ها با هم و با تصویر هست یهنی حجم صدا متناسب باشد صدا اشتباهی cut نخورده باشدیا مثلا موسیقی زیر گفتار خیلی زیاد نباشه که صدای گوینده شنیده نشه
ما صدا را با Audio Master Meters کنترل می کنیم و صدا روی -6 باشد بهتر هست و برای صدا های مثل تیر اندازی کردن یا تصادف ماشین صدا روی 0 باشه بهتر هست اگر صدا بیش از این باشد 2 بخش قرمز رنگ در بالا دیده میشه که به معنی آن هست که صدا خراب شده .

ما قبل از این که ما بخواهیم صدا را میکس کنیم باید بلد باشم که چطور صدا را ادیت کنیم ادیت صدا دقیقا مثل ادیت تصویر هستش و فقط ما باید این را در ترک audio انجام بدیم و برای اولین کار ما باید در صدا ها در نقاط cut یکنواخت شود  فقط کافی هست که صدا های گوش خراش را حذف کرده و صدایی که میخواهیم روی کلیپ هامون قرار بگیرد با موس میکشم

می توانیم برای کار از audio transition استفاده کنیم که میتوان ابتدا صدا شخصی که در حال صحبت هست  fade in کنیم
در قسمت audio transition افکت Exponential fade استفاده می کنیم که طبیعی به نظر برسد

برای درست کردن  حجم صدا روی صدا کلیک راست می کنیم و audio gain را انتخاب می کنیم و Normalize max peak to را انتخاب می کنیم و عدد -6 و سپس ok می کنیم

برای ایجاد زیر صدا فقط کافیست که با Ctrl و موس قسمت هایی که می خوا هیم صدا را کم کنیم key می زنیم وسط را با موس گرفته به سمت پایین میاریم تا صدا کم شود تا زمانی که گوینه دارد صحبت می کند اون صدا کامل شنیده شود



طبقه بندی: آموزش،

اینم کار دیگه از سینما البرز
 




طبقه بندی: سمپل ها،

همانطور که می دانید تدوینگر ، کارگردان دوم سینما هست و کار تدوینگر در آخر و از همه قسمت های کار سخت تر هست .
برای همین درست انتخاب کردن کلیپ ها در Source Monitor و سپس انتقال دادن به تایم لاین و استفاده درست از افکت ها و تنظیمات آنها در جای مناسب آن .
ما متریالی را وارد پریمیر می کنیم  و سپس دو بار کلیک تا وارد source شود .
نکته : همیشه برای اولین بار یک بار از اول تا آخر کلیپ را نگاه کنید
و با mark in قسمت اول و با mark out قسمت آخر ( یعنی جای مناسب ) را انتخاب و وارد timeline می کنیم و میتوانیم با خط TimeLine در Program Monitor کار را ببینیم و تا آخر کار به همین شکل میتوان کار کرد و پروژه را کامل کرد

ما در کل کار می توانیم از ترنسلیشن ها هم استفاده کنیم که ترنسلیشن های اصلی سینما :
fade in
fade out
dissolve
cut ( که مهمترین ترنسلیشن هست )
که ما بین دو کلیپ قرار می دهیم و cut هم افکتی هست که 2 کلیپ را تشکیل می دهد ممکن هست که از جایی به جای دیگر برویم البته در ساخت پروزه
ما با همین روش یک کلیپ را میسازیم و با ترنسلیشن Dip to balck و انداختن به اول کلیپ در Time اول fade in
 می کنیم
نکته : تمامی تنظیمات ترنسلیشن ها و افکت ها در Effect Controls انجام میگیرد
ما مب توانیم Audio و Video را جا کنیم یا در source monitor در زیر مانیتور که شکل صدا مثل بلنگو هستش و ویدئو شکل فریم هستش یا کلیک راست Unlink می زنیم
می توانیم در قسمتی بین 2 کلیپ از Cross Dissolve استفاده کنیم و حتی می توانید آهنگی را برای کلیپ تان انتخاب کنید و در درس بعد یعنی درس افکت ها یاد میگیریم که به چه شکل از افکت ها استفاده و key بزنیم


طبقه بندی: آموزش،

طبقه بندی: نقد و بررسی،

کارگردان:  واروژ کریم مسیحی

بازیگران: بهرام رادان، ترانه علیدوستی، حامد کمیلی، علیرضا شجاع‌نوری، مهتاب کرامتی، محمود پاک نیت، کاوه کاویان، رزا آرایش، ماشاءالله مرادی، توفان مهردادیان، مهرداد فلاحتگر و ...

......................................................

دیگر عوامل و توضیحات بیشتر:

فیلمنامه: واروژ کریم مسیحی
مدیر فیلمبرداری: بهرام بدخشانی
تدوین: واروژ کریم مسیحی
طراح صحنه و لباس: امیر اثباتی
طراح گریم: محمدرضا قومی
صدابردار: نادر رضایی
صداگذار: پرویز آبنار
عکاس: محمد فوقانی
جلوه‌های ویژه: محسن روزبهانی
سرمایه گذاران: شرکت بازرگانی پاسارگاد با مشارکت شرکت سینمایی فدک فیلم

......................................................

خلاصه داستان: پدر سیاوش در یک حادثه مرده و عموی او ثروت خانواده را در دست گرفته است. سیاوش به دختر عمه خود مهتاب علاقه دارد. او که هنوز از خبر درگذشت پدرش حیران است، خبری عجیب‌تر می‌شنود؛ مادرش قصد دارد با عمویش ازدواج کند. سیاوش متوجه می‌شود مرگ پدر طبیعی نبوده و او را به قتل رسانده‌اند.

......................................................

یادداشت: « تردید » پس از گذشت هفده سال از ساخت « پرده آخر » دومین فیلم سینمایی واروژ کریم مسیحی در مقام کارگردان است.

جوایز و افتخارات:
- برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه اقتباسی از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- برنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردان اول و دوم از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین کارگردانی از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین بازیگر نقش اول زن (ترانه علیدوستی) از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین فیلمبرداری از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین تدوین از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین بازیگر نقش مکمل مرد (حامد کمیلی) از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین صدا (پرویز آبنار) از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین طراحی صحنه و لباس از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین طراحی چهره از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387
- کاندید بهترین فیلم اول و دوم از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر - 1387

......................................................

سال ساخت: 1387

سال اکران: 1388 - (25 شهریور)

سینماهای نمایش دهنده: گروه سینماهای عصر جدید

فروش: 17 میلیون تومان

.....................................................

می‌شود خیلی زود فراموشش کرد

نگاهی به فیلم "تردید" ساخته واروژ كریم مسیحی

نمی‌دانم واقعاً واروژ کریم‌مسیحی چی فکر کرده. آیا انتقال هملت به فضای ایران معاصر به همین آسانی‌ست؟ یعنی فیلم قرار است به همین نحو ادامه پیدا کند؟ در طول بخش آغازین فیلم آن‌چه را می‌بینم باور نمی‌کنم. راستش همان بیست سال پیش هم از شیفتگان پرده آخر نبودم ولی برایش احترام قائل بودم. ولی تردید کاملاً به کاریکاتور شبیه است. یاد لحن نقد معروف گلمکانی در دهه شصت می‌افتم با عنوانِ «این چی بود هم‌ولایتی؟» واقعاً این چی بود؟ آن شکل اشرافیت، آن شکل زندگی، آن روابط در کجای جغرافیای فرهنگی این جامعه هست؟ در کدام دوره تاریخی؟ روابط خانواده سلطنتی دانمارک در قرون گذشته را مگر می‌شود به این آسانی به یک خانوادة گیرم پولدار معاصر منتقل کرد؟ آن‌جا اگر هملت به خدمه قصر و اطرافیان آن‌طور دستور می‌دهد خب، شاهزاده است. این‌جا چی؟ این لحن آمرانه، آن هم از زبان بهرام رادان که ته چشم‌هایش طبقه متوسط پیداست چه توجیهی دارد؟ و بعد هم آن لوس‌بازی‌ها، دویدن هملت و اوفلیا در اتاق‌ها و ایوان و ادای بچه‌های ده‌ساله را درآوردن (و لبخند ملاطفت آن‌ همه خدمتکار سخت‌کوش که همگی خانه‌زادند)؛ و بازیگوشی هملت و هوراشیوی وطنی و خنده‌های زورکی در آن سالن سینمای ویران با پوسترهای هملت، و تابلوی «بودن یا نبودن...» به خط خوش بالای سر خان‌دایی (که در لانگ‌شات هم به اندازه کافی پیداست ولی باز هم با اینسرت رویش تاکید می‌شود)؛ آن صحنه نمایش آبکی با میزانسن عین‌به‌عین کوزینتسف (یعنی ارجاع و گرامی‌داشت آن فیلم!)؛ و نردبان گذاشتنِ مضحک پولونیوس برای گوش‌کردن حرف‌های هملت و مادرش و پرت‌شدن؛ و مادری که می‌مانی چرا باید سرش نزاع و قتل اتفاق بیفتد؛ روشدن شباهت ماجرا با نمایش هملت در میانه و باز ادامه ماجراها کم‌وبیش با همان روند؛ گذاشتن ناگهانی مراسم «زار» به جای ظاهرشدن روح پدر هملت (که یعنی این اقتباسی بومی‌ست!)؛ و آن آرتیست‌بازی‌های بی‌سروته پایانی (که یعنی وقت نداریم و بودجه تمام شده و نمایش هملت طولانی‌ست)؛ اوفلیای بی‌وقار که کاغذها را به سر هملت می‌کوبد و جیغ بنفش می‌کشد و فیلم‌ساز دلش نمی‌آید او را بکشد (و تراژدی به هپی‌اند بدل شود)؛ و هفت‌تیری که ظرف چند ثانیه کلادیوس و بقیه را می‌کشد و خلاص!
واقعاً چه هجویه بامزه‌ای می‌توانست باشد که نیست. چیزی که درش نیست طنز و بازیگوشی‌ست. حرکات متعدد دوربین در کنار مونولوگ‌های بی‌وقفه که مدام اطلاعات می‌دهد (هر کسی که شروع می‌کند به حرف‌زدن ناگهان طرف مقابلش ماتش می‌برد) زیادی جدی‌ست؛ جدیتی که عملاً به کاریکاتور بدل شده.
تردید را می‌شود خیلی زود فراموش کرد. آیا باید چشم‌انتظار فیلم دیگری از واروژ باشیم؟ دچار تردیدم!

طبقه بندی: نقد و بررسی،

طبقه بندی: فیلم،

اولین قدم در نرم افزار های تدوین این هست که ما تصاویر را خوب ببینیم  وقتی کلیپ را انتخاب میکنیم میتونیم در مونیتور بالا در progect ببینیم و با دکمه play میتوانیم ببینیم ولی پیشنهاد من این هست که در Source monitor هم بزرگتر هستش و تصمیم گیری در این موتور راحت تر هستش و هچنین ابزار هایی را دارد که تو انتخاب تصاویر به ما کمک میکند

اولین دکمه ایی که به شما play و stop هستش وقتی روی آن کلیک میکنیم play و بعد که کلیک میکنیم stop در پایین مونیتور شاتل قرار گرفته که با حرکت دادن به قسمت مورد نظر میرویم از jog هم میتوانیم استفاده کنیم

در cti ( خط کش زمان ) می توانیم یه قسمت مورد نظر هم برویم

در هر تدوین نقش اول را source monitor ( سورس مونیتور ) هستش که ما قسمت درست را در سورس انتخاب و در
 تایم لاین میندازیم یک کلیپ را انتخاب میکنیم و در سورس به محل مورد نظر میرویم و با  Set In Point  که به شکل } که برای انتخاب شروع مورد مورد نظر و Set Out Point که به شکل { هستش که برای بستن قسمتی که وارد تایم لاین قرار داده خواهد شد


طبقه بندی: آموزش،